Patomas, el diabólico vengador, y Fantomius, ladrón de guante blanco

Portada del nº2933 de Topolino (Panini Comics, 2012) por Marco Gervasio que hace referencia a la aventura del interior "Paperinik e il passato senza futuro". 25x35cm. Firmada. El color final de la portada es de Mirka Andolfo (Napolés, 1989) autora que además de colorista ha dibujado para DC (Bombshells) y sus propias series (Contra Natura, Sacro/Profano).

Y boceto de la portada de Topolino nº3139 (Panini Comics, 2016) también por Marco Gervasio que alude a la historieta de Fantomius "Il tesoro di Francis Drake" publicada en ese número. A4 (21x29,7cm) aunque el dibujo sólo ocupa 14,5x18,5cm. Abajo a la izquierda se puede ver un pequeño estudio de la ilustración más tarde abocetada. En la portada final sustiuyó con acierto los tejados por las almenas de un castillo que resultan más apropiadas. A la derecha se pueden observar las distintas correcciones en la capa y en la bota y en el otro extremo, el lápiz borrado de la opción desestimada de que Fantomius se sujetara de una cuerda con su mano derecha.

Marco Gervasio (Roma, 1967) ha intentado retomar el origen de "vengador justiciero" de Patomas al margen de la ley que en un principio trataba de reparar las humillaciones que sufría como Donald y que después derivó en una especie de superhéroe local que lucha contra el crimen.

"Patomas y el pasado sin futuro" es una parodia de la película "Regreso al futuro" en la que Patomas, transportado a los años 20 del siglo pasado, debe conseguir que Dolly Pimienta y Fantomius (en su identidad secreta de Lord Quackett) se enamoren. ¡Si no lo consigue, dejaría de existir! O más bien Donald dejaría de ser Patomas.

Además de ambientar perfectamente todas las historias de Fantomius en la época de los años 20 (del siglo XX, vale), Gervasio intenta unir la continuidad de Carl Barks y Don Rosa (el depósito ya construido en 1910, la genealogía de los Tarconi, la catedral de Notre Pato, la utilización de Flintheart Glomgold como enemigo en lugar de Rockerduck...) con la "discontinuidad" de las historietas Disney italianas (el castillo de las Tres Torres, referencias a historietas de Patomas como la Escuela del Krimen, la mitología ya existente sobre Fantomius...).

Así, este episodio "El tesoro de Francis Drake" se basa en el castillo que aparece en la aventura "House of Haunts" de Carl Barks y en el hecho "histórico" de que Sir Francis Drake estableció el Fuerte Drakeborough (denominación que degenerará en "Duckburg") en lo que será Patolandia (o Patópolis o Patoburgo, según vuestra traducción peferida), concretamente en la colina en la que el tío Gilito construirá su depósito.

OK Quack

Página 15 de "Zio Paperone e il deposito in orbita"en Topolino nº1416 (Mondadori, 1983) dibujada por Giorgio Cavazzano sobre un guión de Carlo Chendi. En España, Don Miki nº487 (Montena, 1986) como "El depósito en órbita" reeditada en el nº625 (Montena, 1988). 25x35cm.

OK Quack es un secundario creado en 1981 por el guionista Carlo Chendi (Ostellato, Italia 1933) y el dibujante Giorgio Cavazzano (Venecia 1947) para la historieta "El turista espacial". Se trata de un pato de otro planeta cuya nave puede disminuir de tamaño hasta el de una moneda. Desgraciadamente lo pierde y, como antes o después cualquier moneda del mundo pasa por el depósito del tío Gilito, éste accede a que se instale allí para buscar entre su fortuna el vehículo extraviado.

En "El depósito en órbita", historieta a la que pertenece esta página, hace su quinta aparición. En ella vemos al tío Gilito, con actitudes muy expresivas, en casi todas las viñetas y un primer plano del pato alienígena. De los 70 a los 80, Cavazzano "suavizó" su estilo y llegó a convertirse en el referente Disney italiano al que muchos dibujantes posteriores tomaron como modelo.

Se aprecia que los bocadillos de la 3ª viñeta están pegados. Probablemente los dibujantes no se encargaban de la rotulación y, en este caso, dejó poco espacio para el texto del tío Gilito y ninguno para el de su compañero.

El enigma de Mu

Página 3 de "Topolino e l'enigma di Mu (2ª puntata)" por Massimo De Vita en Topolino n.1239 (Mondadori, 1979). 25x35cm. En España, Don Miki nº313 (Montena, 1982) "El enigma de Mu (2ª parte)".

Ya vimos una página de patos. Ahora, una anterior de ratones. Miki, Goofy y el profesor Zapotec en su primera historieta con guión del propio Massimo De Vita que nos ofrece una aventura de tema arquelógico muy a lo Indiana Jones... 2 años antes del Arca Perdida.

La tablilla está no es un parche, debajo no hay nada, premeditadamente se ha dibujado en otra hoja. Parece una fotocopia pero lo cierto es que no se repite este mismo dibujo en toda la historia. Se pueden observar las perforaciones habituales en los originales de De Vita para marcar las calles de las viñetas.

Miki y el estandarte perdido

Página 22 de "Topolino e lo stendardo perduto" por Giovan Battista Carpi con guión de Massimo Marconi publicada en Topolino n.1485 (Mondadori, 1984). En España, Don Miki nº563: "Miki y el estandarte perdido" (Montena, 1987). 25x36,5cm

Esta historia homenajea a las tropas alpinas italianas, los "Alpini", y quizá, al ser un tema tan específico del país de procedencia, nunca se ha publicado fuera de él con la única excepción de España. Es característico el gorro o "capelo" ("il cappello" en correcto italiano) de su uniforme adornado con una pluma (la "penna"). Giovan Battista Carpi (Génova, 1921 - 1999), muchas veces abreviado como G.B. Carpi, además de ser el dibujante de la primera historieta de Patomas, es el autor de (casi) todas las ilustraciones de los famosos Manuales (varias entregas de los Jóvenes Castores, Patomas, la Abuela Pato, el tío Gilito).

En el vídeo se puede apreciar bastante bien el lápiz, apenas borrado, y las formas con las que el autor comenzó a dibujar a los personajes. Como acompañamiento musical, el himno de los Alpinos conocido como "La Trentatré" ("La 33"), pues parece ser que originalmente era la pieza número 33 del repertorio que manejaba la primera banda musical que se creó dentro del cuerpo.

"Oh valore alpin,
difendi sempre la frontiera!
E là sul confin
tien sempre alta la bandiera.
Sentinella all'erta
per il suol nostro italiano.
Dove amor sorride
e più benigno irradia il sol."

El pato que nunca fue

Página 15 de "The Duck Who Never Was" (Egmont, 1994) por Don Rosa quien creó esta historia para celebrar el 60º aniversario del Pato Donald. A la fiesta asisten, como se puede observar, Juanito, Jorgito, Jaimito, el tío Gilito, Daisy y Narciso y se adivinan las siluetas de Sansón, Ungenio Tarconi y la Abuela Pato. Está dividida en dos medias páginas de 33,8x24,6cm, por eso está firmada en la parte superior y en la inferior.

Se publicó en España como "El pato que nunca fue" (Planeta DeAgostini, 2009) en "Antología Pato Donald" celebrando su 75º aniversario. Una extraordinaria historia de 16 páginas al estilo de "¡Qué bello es vivir!" que narra cuán diferente (y desgraciada) sería la vida de los familiares y amigos de Donald si éste nunca hubiera existido.

En el cine, Donald debutó en el corto "La gallinita sabia" (The Wise Little Hen) estrenado el 9 de Junio de 1934. En los cómics tardó un poco más: el 16 de Septiembre se comenzó a publicar la adaptación de dicha película en tiras de prensa.

La obra más conocida y destacada de Don Rosa es La juventud de Tío Gilito donde convierte la continuidad en sí misma en un género con los datos aportados por las historietas de Barks sobre el pasado del multimillonario.El líder del grupo finlandés Nightwish (país en que los cómics Disney gozan de una gran popularidad), Tuomas Holopainen, compuso un álbum dedicado a esta serie aunque obviando el apellido McDuck por cuestiones de derechos.

Patomasa contra Patomas

Página 11 de la segunda parte de "Paperinika contro Paperinik" (Mondadori, 1973) por Giorgio Cavazzano con guión de Guido Martina (el mismo escritor creador de Patomas junto a Elisa Penna). 25,4x36cm. En España se publicó en Don Miki nº67 (Montena, 1978) como "Patomasa contra Patomas" y se reeditó en Patomas nº3 (Planeta DeAgostini, 2008).

Esta historieta continua directamente el argumento de "El hilo de Ariadna" donde se presentó por primera vez a Patomasa, identidad que asume Daisy como contrapartida femenina de Patomas contra la banda de Sirena Seducy, Brutus y Zorris. Se trata de una "guerra de sexos" en la que las mujeres tratan de demostrar su valía a los hombres... ¡o más bien a los patos! Y estos, concretamente Donald y Patoso, no quedan muy bien parados.

Giorgio Cavazzano (Venecia, 1947) inició su carrera muy joven, a los 15 años, entintando a Romano Scarpa y en 1969 comenzó a dibujar historietas en solitario. Al principio con un estilo similar al del maestro, estilo del que se va separando como en esta historieta (ojos más grandes, patas más delgada, cuerpo casi siempre en tensión...) para después (1973-1977) hacer explotar a los personajes y retorcerlos en un dinamismo imparable tan exagerado que era imposible confundir su estilo con otro dibujante. Y si los personajes son cada vez más caricaturescos, los entornos y sobre todo los aparatos tecnológicos (barcos, submarinos, cohetes, coches...) son más realistas añadiendo sombras con grandes manchas de tinta. En este interesante artículo lo denomina "período tecno". Después se "ablandó" un poco dando lugar a su estilo más característico que llegó a ser el "canon" del Disney italiano y, de tan imitado por otros dibujantes, ha dejado de ser inconfundible.

El personaje de Patomasa no tuvo más continuidad inmediata salvo unas páginas que unían ambas historias y otras de Patomas en solitario que se recopilaron en "I Classici di Walt Disney" nº12, (1977). Habría que esperar a 1980 para verla reaparecer con una nueva imagen en "La salvaje banda de los Mekanos" donde, sorprendentemente, el papel de villana lo desempeñaba... ¡la madrastra de Blancanieves! Vuelve a intervenir junto a Patomas en "Paperinik e il mistero di Tuba Mascherata" (1987) donde "Tuba Macherata" (Chistera Enmascarada) es, como se puede imaginar, el tío Gilito.Silvia Ziche la utiliza de nuevo en los capítulos 14 y 15 de su larga historia "Il papero del mistero" (1996) junto a un montón de personajes; lógico ya que se trata de una parodia de los culebrones. Ya en el Siglo XXI y desde "Il ritorno de Paperinika" (2007) y "Ultrahéroes" (en España editado por Planeta en 2009) ha tenido una presencia más o menos habitual en las publicaciones Disney, incluso de origen danés. En ese grupo cabría destacar "Superdaisy Returns" (título internacional) en la que Giorgio Cavazzano, cocreador original, vuelve a dibujar en 2013 al personaje en una historieta (ya lo había hecho en alguna portada).

Eso es en Europa pero en Brasil la serie "El club de los héroes" (desde 1986) agrupó en un improbable equipo a Avispa Roja (con sólo una historieta de Mickey dibujada por Paul Murray se convirtió en un personaje habitual en las historietas Disney brasileñas antes de la formación de este club), Super Goofy, su sobrino Gilberto, Murciélago Rojo (Patoso), Mariposa Púrpura (su novia) y por supuesto Patomas y Patomasa.

Los desesperados de Patolandia

Página 4 de Topolino 920: Zio Paperone e i "desperados" di Paperopoli, p04 (1973) por Romano Scarpa sobre un guión de Guido Martina. Entintado por Sandro Del Conte. 25,3x36,5cm. En España se publicó en el nº15 de Don Miki (Montena, 1977) como "Tío Gilito y los desesperados de Patolandia"
 

Romano Scarpa (Venecia 1921 - Málaga 2005) comenzó continuando las historietas de Floyd Gottfredson con un estilo similar pero desarrolló el suyo propio y creó nuevos personajes para Disney como Briggite (enamorada del tío Gilito), Hilofino (que desea ser un gran empresario), Bruto o Ganchito (el hijo adoptivo de Gancho) o Trudy (compañera de Patapalo). Su primera obra como autor completo fue "Paperino e i gamberi in salmì" (1956), en España "Las gambas en salmuera" publicada en Don Donald Superdetective (Montena, 1981). "Paperolimpiadi" (1988), "Patolimpiadas" (Planeta, 2008) en España, con las Olimpiadas de Seúl como escenario, fue en su momento la historieta Disney más larga (250 páginas) realizada por un único dibujante (aunque con varios entintadores).

Ha sido influencia y modelo para muchos artistas Disney italianos como Giorgio Cavazzano que comenzó su carrera entintándole. Su reconocible estilo seguro que os recuerda a muchas otras historietas de Don Miki, por ejemplo, alternó con G.B. Carpi el dibujo de "Historia y Gloria de la Dinastía de los Patos" (1º, 4º, 6º, 7º y 8º).

En busca de la piedra Zodiacal: Libra

Página 10 de la 3ª parte de "Alla Ricerca della Pietra Zodiacale" publicada en Topolino nº1782 (Mondadori, 1990) por Massimo De Vita con guión de Bruno Sarda. En España, "En busca de la Piedra Zodiacal" publicada en un único tomo Hiper Disney nº16 (Primavera, 1990). La 3ª parte se traduce aquí "Por algunos chelines de más". Cada uno de los doce capítulos corresponde, sin un orden específico, a un signo del Zodíaco y el argumento de la aventura está relacionado con él, Libra en este caso. Y podríamos decir que de manera doble o incluso triple pues se hace referencia a la libra como moneda y a su división en chelines, a la balanza que representa a este signo (trucada en el argumento de la historieta) y a la idea de equilibrio y Justicia que desprende (se trata de reparar un antiguo engaño). 23,7x35cm.

 
Es una larga historia que mezcla patos y ratones, la más larga de los cómics Disney, al menos de las italianas, al menos hasta el momento de su publicación, si bien la más larga por un único guionista y dibujante (Romano Scarpa aunque varios entintadores) es Patolimpiadas. Aquí se reparten el trabajo de dibujar los 12 capítulos que suman un total de 347 páginas Massimo De Vita (los 6 primeros, el 8º y el último) y Franco Valussi (los cuatro capítulos restantes).

Ha sido publicada recientemente en Estados Unidos que está tratando de popularizar los autores italianos en Walt Disney's Comics and Stories #723 (IDW, 2015). Hay tres variantes de portada, la marcada como "A" de Dave Alvarez corresponde a esta historia. Parece que la traducción no es muy fiel aunque el color es más actual que el original de Topolino e Hiper Disney.

Se aprecia bastante rotulador, prácticamente todo el contorno de los personajes salvo detalles más finos o rellenos. ¡Espero que no desaparezca en unos cuantos años! Tiene algunos dobleces, más bien ondulaciones. Para marcar las calles de las viñetas utiliza los característicos agujeritos que suelen apreciarse en los originales de De Vita. Esa composición "Tetris" de página con una viñeta trapezoidal y otras 3 formando una ele invertida se repite bastantes veces en la historieta. No sabría decir si también es típica en la obra del autor en general. El texto del bocadillo de la 2ª viñeta está retocado pero ni mirándolo al trasluz he podido averiguar qué ponía originalmente.

Massimo De Vita (Milán, 1941) es uno de los grandes artistas Disney italianos. Hijo del también autor Disney Pier Lorenzo De Vita, ha dibujado muchas de las grandes aventuras de Patomas, la saga de La Espada de Hielo (autor también del guión) y creador del profesor Zapotec (en "El enigma de Mu", también escrita por él) que daría lugar a una larga serie de historietas de viajes en el tiempo con diversos dibujantes y guionistas.